“十冷”左力志：大IP手游的探索与妥协

        就《十万个冷笑话》原作来说，它在国内的影响力已经相当之大。作为一部国内原创的动画，其拥有难以计量的庞大粉丝群体；作为手游产品研发所依托的IP，它能够为一款游戏导入可观的玩家数量。

        然而，在这样一个IP的庇荫下诞生的手游产品，其在设计和研发的过程经历过怎样的艰辛和探索？这样一款注定将被业内和玩家高度关注的手游产品，在最终亮相之前，又被开发团队进行了怎样的取舍和改进？手游龙虎豹本期“制作人说”，邀请妙趣横生网络的CEO，同时也是《十万个冷笑话》手游（下简称“十冷手游”）左力志（佐拉），为我们讲述在这款光鲜靓丽、卖相十足的优质产品背后，开发团队所进行的探索、面临的取舍以及做出的妥协。

        为尽可能还原制作人的表达，本文将采取类QA的形式，以下为龙虎豹对采访内容的筛选整理：

        龙虎豹：个人感觉，您这样爱主动交流的制作人并不多，大多数人是聊起产品的时候才会放开，但您表现得更加外放。

        佐拉：这属于被逼无奈，跟职业生涯有关系，当你被逼到那个位置上，需要带团队、创业的过程需要谈投资等等各个方面，都需要你来做，要多跟人聊，去把这些事情说明白，这对于你来说是一种挑战，没有这个能力的话就没办法去推动。

        龙虎豹：您带领的这支“十冷手游”的开发团队是怎么样的，能否给我们介绍一下？

        佐拉：开发团队大概有30人，算上美术有50-60人吧，比起我们开发《神之刃》的时候还要多出十几二十人，开发的周期也很长，大概是一年零三个月到一年半左右。因为是第一次做这么大的产品，又是使用动漫类IP来做的产品，很多东西前期未必能一下切入禁区，所以这个过程很长，因为我们要针对这部分的受众用户设定产品的类型，包括很多核心系统以及对IP更深入的理解，还有对世界观架构和游戏文本方面的影响，其实过程当中困难很大。

        龙虎豹：这个产品可能很贴近二次元，这种特性对于团队的要求是否有一些特殊的地方？

        佐拉：是的，比如我岁数就有点大了，这个问题我们在立项时候考虑过，所以特地在文案以及策划这些岗位上引入了5-10个90后。因为我们团队内部对于项目的规划有严格的规则，如果不引入90后，可能很难做出成功的产品，你得让听得见炮声的人去打仗，坐后方是不行的。所以我们团队里有很多90后，尤其是文案，是在B站泡的时间很久的人，我们要求他们对二次元、动漫以及游戏感兴趣。他们之中大部分是文案，个别的是做局部系统的策划，在开发过程中他们的贡献很多。

        龙虎豹：其实从消息公布时候，我们就在讨论，这个IP要改编成游戏要怎么改啊。

        佐拉：二次元是一种文化，从日本输入中国后，中国的年轻一代也很接受和喜爱，但其实《十万个冷笑话》本身更大众化一些，不是一个明显存在二次元特征的产品，它更多是借助二次元的展现手段，来表现一些“日和式”幽默的东西，这个本身对我们来说就是一种困难，对二次元文化的理解，并且基于此要有延展。

        把它游戏化的时候，这个作品原著本身是比较离散的，没有一个特别明确的世界观，这样一来，要做成一个RPG，那么世界观包括整个游戏的文案是一个顺序性的东西。比如在做故事和剧情，包括美术的时候，我们发现它从中国古代一直演到现代，甚至还有外星人，所以怎么选一个合适的世界观来做文案设定，怎么去融合，是很难的。

        其次是对这种诙谐风格的理解，比如说，我们的理解是这个东西一直很正经，但突然给你一个惊喜，是这种感觉。开始的时候我们理解不深刻，当时做的东西有几版，我们觉得还可以，但是和有妖气以及原作者频繁沟通时候就会发现，很多东西不符合“十冷”本来的思路，哪怕一个NPC的设定，都需要和原著契合。

        做这个产品，原著的风格有很多道门槛，我们需要去理解透，尤其是美术和策划，他们要真正找到用户和粉丝群体能接受的方式。我自己看“十冷”看了大概十几遍，尤其是第一季，反复地每一集看，慢慢地才能融入其中。

        龙虎豹：那么，为什么会做一款3D回合制的RPG？

        佐拉：我们当时想了好几套方案。有人说，“十冷手游”和《神之刃》模式差不多，我不否认，这两款产品的确有一些类似，但是大家也能看得到，我们很多系统都重做了很多，包括文案，我们耗费了大量的精力，从过去的项目中，我们学习和继承了很多东西，这是一定的。

        为什么最终要选这条路？有几个方面，我们想了很多方案，各种创新的电子，甚至连连看我们都想到了，也想到可以做动作游戏，但是综合各方面因素来分析的话，我们认为：十冷的粉丝也会玩游戏，但是大量不玩游戏的用户也看十冷，所以这些用户如果第一次接触游戏，觉得上手难、操作门槛高又或者对剧情和人物还原不完整，那他们肯定不会喜欢这个产品。

        所以，我们想的是，做一个卡牌收集，能还原人物，用户又有收集的追求，在简单的操作模式上提供一些策略性，这可以满足大部分用户的需求，我们又可以把很多精力放在剧情还原上，所以我们综合平衡了一下，觉得这个模式是最好的。

        休闲我们也想过，但是这可能在商业上不是一个非常好的机制，做休闲的话，怎么构建生态圈，包括一些回报上的问题，还有合作伙伴这方的因素，再有就是推广渠道，都会受到很多限制。

        这个产品其实和《神之刃》很多细节都不一样，比如《神之刃》的技能释放有自己的规则，用户操作以后是按照时间流程安排去释放，而“十冷手游”是纯回合制，操作后技能立即释放。

        龙虎豹：其实说到战斗系统，“十冷手游”给人的感觉很像过去的单机RPG。

        佐拉：对，我们是故意这么做的，这样对剧情还原，包括对一些怀旧的用户，还有上手度方面都是有优势的。很多人现在抄《刀塔传奇》，但我们觉得没必要这样，做出一些自己的特色就好了。我们要做的是真正原汁原味的“十冷”IP的游戏，并且要让用户觉得在他们接受范围内，如果做得太难，很多重度的十冷粉丝也许就没法接受了，这也是一种“妥协”吧。

        龙虎豹：您提到妥协，那么就战斗系统来说，刚才我提到类似于单机的游戏的回合制，其实是有很多可能性的，如果团队肯投入精力和脑力做方法设计的话，其实会要求玩家在游戏里有更多的技巧，有更多的成长。

        佐拉：我明白你的意思。针对“十冷”来说，我们做过用户分析，也看过一些数据，难度高的东西不是不能做。国内虽然和国外有差距，但是我们也有很多人才，很多优秀的想法，但是做产品，你也知道，就跟做电影一样，你不能抛开市场，“十冷”并不适合太复杂的东西。

        第二点，游戏上线大推之后，可能很多没看过十冷，也没怎么玩过游戏的用户会被吸引进来，但是他们可能接受不了高难度的东西，有些用户可能连连看都没玩过，这种情况下，我们只能尽量寻求平衡。

        龙虎豹：我个人对游戏的关卡设计是很肯定的，比如有一个关卡，BOSS带着青蛙，要先打青蛙，否则很难过去。

        佐拉：你说的这个关卡，我们降低了三次难度。其实我们有很多更好的设计，在内部都做了，但是很多最后都没有用上，还是刚才说那个问题。你说的这些，我们游戏中的一些活动会有这些要素，玩家要自己去探索，打一遍就知道了，多试几次就能过去，这个过程其实很有意思，我自己也很喜欢。

        龙虎豹：这些比较好的关卡设计，如果把它们单拿出来，不放在主线里，而作为产出其他资源的特殊关卡呢？就像是《智龙迷城》那样。

        佐拉：这个我们也考虑过，但还是那句话，用户需求分析，把用户切完段，我们内部做项目接触用户这么多年了，有些东西是会完善的。

        龙虎豹：可不可以理解为，一款针对中国市场的游戏，这么做是不必要的？

        佐拉：不是说不必要，可以这么做，但是这些东西在游戏中的占比，如何投放，跟相关的资源是否绑定，是否需要付费，这些内部十几个因素需要一个统一的平衡，所以最终它们占的比重就不会太高。

        单一来看这个问题肯定是不对的，我们不能把它看笑了，也不能一成不变的看。随着时间的推移，用户的口味会变，年龄层也会变，像十年前，我们玩游戏时候，是20多岁的小伙子，现在玩游戏的机会相对就少很多了，只能玩手机，但是现在20几岁的年轻人跟我们当年肯定不一样，这个阶段肯定会发生迁移。这代人是被游戏教育长大的，很小就接触游戏机，我认为他们会跟国外的用户更接近，对高品质游戏、需要操作的游戏，是非常认同的，随着这些用户不断地进入市场中，中国的游戏一定会发生改变。