制作人《剑魂之刃》魏然谈ACT

        成功的定义有很多种，龙虎豹也难以去为谁去下定义。但对于魏然来说，龙虎豹则认为他已小成。这么说，无非两点：一是他在做自己喜欢的游戏，并且产品确有可圈点之处；二是他让他的团队能够继续，在现实和理想间找到一个平衡点。

        说到制作人魏然，就必须提到他做的产品：《剑魂之刃》。如果单就商业价值来衡量，它和几千万流水的游戏还有不少距离。而它在产品上，也仍然有一些有待解决的问题。但它一些特有的东西，却也是不容忽略的。

        2013年初，《时空猎人》刚出不久，《王者之剑》也才粉墨登场。《剑魂之刃》就是在这个背景下立项的。作为游戏的制作人，魏然显然对ACT游戏有着更深刻的理解，他认为当时的ACT手游玩起来不爽：“特别是在技能释放设置上，虚拟按键存在总会按错或者多按的情况，这绝对会影响连贯的打击体验” 。

        于是，划招这种想法在几经思考后，就成了《剑魂之刃》的技能释放系统，也成了它的一个特色。说起来划招，不是什么新鲜事，但，《剑魂之刃》并非只有划招。它确实在ACT游戏当中有它自己的过人之处。

        请看龙虎豹制作人采访实录，带你挖掘魏然的ACT游戏世界。

        龙虎豹：《剑魂之刃》是从什么时候开始立项的？

        魏然：正式把它当作商业化产品立项的时候是2013年初，当时我们没花多长时间就做了这个DEMO出来。

        龙虎豹：当时是否受了一些其他游戏的影响？

        魏然：当时《王者之剑》刚出，我们没有参照它。《时空猎人》也出来了，但是我们和他走的不是一条路线。要说受影响，就是受《DNF》一些影响吧，我玩那个游戏非常多。然后就是一些格斗游戏，《KOF》、《月华剑士》什么的。

        龙虎豹：为什么会考虑做划招这种设定？

        魏然：虚拟按键的手游，我玩过很多。我觉得完全没有玩动作游戏时的手感。特别是在技能释放设置上，虚拟按键存在总会按错或者多按的情况，这绝对会影响连贯的打击体验。很多在家用机或者街机上好的设置，这些产品都没有实现，比如连续的操作感和节奏感，比如衔接技和招式取消等。我觉的手机上没有这样的游戏，于是就想试着做一个没有摇杆按键有点手感的动作游戏。当时就想着能否做一个这样的手游版《DNF》，就做了这个DEMO出来。

        龙虎豹：当时你们老板看完DEMO之后是怎么说的？

        魏然：老板当时一看，说你这个游戏没有Y轴，行不行啊？但是我觉得，那时动作游戏少，如果我们当时做这样一个游戏，等到做出来那个时间点，应该可以跟同类型的产品拉开一定差异，能够让用户看了觉得我们的游戏不一样。在玩法系统上，其他产品推敲比较多，而我们就想把动作核心做好，让别人没法复制。

        龙虎豹：你说的这个无法复制的东西，说具体点，是什么？

        魏然：比如说打击感的体验，我们一个动作会用30个左右的参数去控制，调的很细。包括你打到敌人，它被击退的距离，它在不同的情况下被击退时的浮空度是多少，加速度是多少，我们都有认真在调 。类似这种细节还有很多，而这些细致的工作，我认为是难以复制的。

        龙虎豹：你对动作游戏的理解很深。

        魏然：我入这行也有五六年了，刚开始的时候做休闲益智类游戏。那还是做功能机的年代。当时就做过几款动作类的游戏，后来智能机时代做了一个叫《宝石疯狂》的游戏，那个游戏我就做了很多打击感的元素。当时老板看到之后，觉得我可能做动作感比较有天赋。他又知道了我比较喜欢玩动作格斗类的游戏。于是也就同意立了这个项。

        龙虎豹：但是你们老板肯定砍了不少你认为还不错的东西。

        魏然：有很多，相当痛苦啊。但我不是一个人在做游戏，我们属于内部创业团队，老板投了一些启动资金，一年后我们要自负盈亏。所以，我不可能像兴趣小组一样，必须要有成本控制意识，要有市场观念。如果我们不能存活下来，那就更别提怎么做好我想做的动作游戏了。我们把核心的东西保留下来，剩下的只能靠慢慢迭代来实现了。但说起来这个版本舍弃的功能还是挺多的，比如说召唤的技能、大招、QTE等等。甚至屏幕的分镜和镜头感这种东西。

        龙虎豹：这个过程想必非常痛苦。说了这么多关于ACT的东西，那你觉得现在的玩家，在ACT游戏上，他们要的是什么？

        魏然：这个问题挺好。我认为在手游上ACT还是要追求画面表现力，通过狂暴和张扬的表现力来提升感官体验，比如说《疾风之刃》、《DNF》。包括《雨血》这种风格也很受国内玩家欢迎。我对国内玩家在ACT需求上的理解是，要求感官上的体验非常爽，比较简单粗暴。如果走的核心路线的话，比如日式的格斗游戏，需要很多指令来操作，无论是操作难度还是手机这个平台，都不大合适。

        龙虎豹：提到ACT游戏，好像大家都特别爱用“爽快”这个词，但是真正的爽快是什么？你能从你的角度来结构一下这个词吗？它包含哪些元素？

        魏然：我觉的是首先是人机交互，必须给玩家的最好的画面反馈体验。比如说玩家输入一个动作指令，他不应该只看到一个对应的动作，而是一连串的动作细节，能从我们的游戏中感受到一种张力，从而实现我之前说的那种画面表现力。然后就是打击感的体验。

        龙虎豹：打击感是如何实现的？

        魏然：这个需要模拟真实的物理世界，在我们的引擎中实现了很多真实的物理效果。比如我们任何一个攻击，都会让怪物受力，但是力的大小决定了它会被击飞多高多远。而且不同的怪物的设定并不一样，不同体形的怪物会有不同的抗力。另外就是参数的设定，比如角色不同的发力角度和所打击的怪物抗性，我们都会根据实际情况来调参数，从细节上力求更加真实。这是我觉得我们在打击感上更强的原因。

        龙虎豹：好吧，其实我们是来挖掘如何做好一款ACT游戏的。在最后，你能不能谈一谈，如果做一款ACT游戏，有哪些坑是要注意绕过的。

         魏然：第一是尽量利用好每一个资源。手游的包的容量是有限制的，它对机器的内存，处理的能力都有很大的限制。手机游戏大多数用户机型较差，在制作的时候要按照80MB到100MB去做。这种情况下要做到特效很华丽，动作很丰富，就要考虑好每一个细节的设定。动作幅度有多大，特效要存哪几帧，武器要存哪几帧。这些资源能否循环利用等等。从而用最少的资源达成尽可能多的效果数量。这最后影响的是产品给玩家的感受，如果让玩家认为你游戏翻来覆去看着都很眼熟，那是致命的。需要在性价比折中点上多做把握，这种取舍挺难的。

         第二是画面不能乱。为了追求爽快，有很多种方式，比如攻击时打出很多数字，这个没问题，但是一定要清爽。比如你要考虑数字的冒出形式，与整体环境的色调搭配等等。有些特效放大后很虚，如果加上复杂的UI，以及缺少整体感的话，这个画面就会很粗糙，可能会适得其反。《剑魂之刃》没有Y轴按键绑定技能的布局，所以你看上去右边就非常清爽。

         第三是尽量让玩家感受到游戏的节奏感。这是一个增加代入感的事情。在我们这个游戏里，你点快和点慢，这种操作是在游戏里能直接体现的。而不少游戏是一个节奏，你无论操作快慢它就那一个速度，这个体验会很不好，特别是讲究操作的玩家。还有，玩家的心理预期是，我输入一个动作就要马上看到一个回馈，所以在《剑魂之刃》里有预操作的概念，现在输入的一套操作，会在角色身上反应出一连串的动作，它会记录你刚才的指令并反馈出来。这样节奏感就比较容易被玩家掌握，而且会有一种比较爽的回馈。